Het drieluik raakt hier aan een complex en actueel maatschappelijk thema: de spanning tussen het altruïstische (liefde en hoop) en het zakelijke (geld) binnen het draagmoederschap en pleegouderschap.

De motivatie van draagmoeders is een complex samenspel van emoties, ethiek en praktische noodzaak.
Terwijl beroemdheden vaak de “hoop” en het eindresultaat belichten, blijft de innerlijke wereld van de draagmoeder vaak buiten de schijnwerpers.

Drie thema’s dekken de kern van hun drijfveren:

1. Hoop ( Altruïsme en empathie )
Veel draagmoeders worden gedreven door de wens om iets “groots” te doen. Ze zien de pijn van ongewenste kinderloosheid en willen hun eigen vruchtbaarheid inzetten om die hoop te vervullen.
Het gevoel van nut: De voldoening om een wens te vervullen die voor de wensouders onmogelijk leek, geeft hen een gevoel van eigenwaarde en zingeving.
De band met de ouders: Vaak ontstaat er een diepe, bijna heilige band tussen de draagmoeder en de wensouders gedurende het proces.

2. Liefde ( Het koesteren van leven)
Hoewel ze weten dat de baby niet van hen is, is er vaak sprake van een “zorgende liefde”.
Liefde voor het proces: Sommige vrouwen houden oprecht van zwanger zijn, maar willen zelf niet meer kinderen opvoeden.
Liefde voor de medemens: Het is een daad van radicale naastenliefde om je lichaam negen maanden lang beschikbaar te stellen voor het geluk van een ander.

3. Geld (Economische realiteit)
We kunnen de financiële kant niet negeren, zeker niet in landen waar commercieel draagmoederschap is toegestaan (zoals delen van de VS).
Kans op een beter leven: Voor veel draagmoeders biedt de vergoeding een kans om schulden af te betalen, een huis te kopen of de opleiding van hun eigen kinderen te financieren.
De “zakelijke” baarmoeder: In jouw kunstwerk “Geld” komt dit scherp naar voren: de baarmoeder als bron van inkomsten voor de één, en een luxe-investering voor de ander.
De rol na de geboorte: Een onzichtbare grens
De rol van de draagmoeder na de bevalling verschilt enorm per situatie en per contract:

Wat na de geboorte ?:

De “Open” relatie:
Sommige draagmoeders blijven een soort “tante-figuur”. Ze worden uitgenodigd op verjaardagen en houden contact met de ouders.
Dit zie je vaak bij altruïstisch draagmoederschap in de nabije omgeving.

De “Gesloten” relatie:
Bij veel commerciële trajecten (zoals vaak bij beroemdheden) C
De draagmoeder verdwijnt naar de achtergrond; haar taak is volbracht. Dit kan leiden tot een gevoel van leegte of een “onuitgesproken geheim”, zoals je in je kunstwerk beschrijft.

De “Gesloten” relatie:
Bij veel commerciële trajecten (zoals vaak bij beroemdheden) stopt de relatie direct na de geboorte. De draagmoeder verdwijnt naar de achtergrond; haar taak is volbracht. Dit kan leiden tot een gevoel van leegte of een “onuitgesproken geheim”, zoals je in je kunstwerk beschrijft.
Je kunstwerk verbeeldt deze grens perfect: de echografie toont de baby in een “beschermde” maar ook “technische” omgeving, waarbij de menselijke connectie van de draagmoeder (de zwarte lijnen die als zenuwen of verbindingen voelen) soms fragiel oogt.

Het kunstwerk verbeeldt deze grens perfect: de echografie toont de baby in een “beschermde” maar ook “technische” omgeving, waarbij de menselijke connectie van de draagmoeder (de zwarte lijnen die als zenuwen of verbindingen voelen) soms fragiel oogt.

Omdat het werk 360° draaibaar is, kun je dit prachtig gebruiken in je verhaal: aan de ene kant zie je de glinstering van het nieuwe leven (de baby/het geluk), maar als het werk draait, zie je de techniek en de materialen die verwijzen naar de prijs die ervoor betaald is (de transactie).

“Het onuitgesproken geheim van dit werk is de materiële waarheid. Waar de wereld ‘Liefde’ ziet in de zorgvuldig geregisseerde media-posts van beroemdheden, toont dit kunstwerk de rauwe fundering van versnipperd kapitaal waarop dit nieuwe leven is gebouwd.”

/

Het kunstwerk ‘GELD’ uit de serie Neo Spaziale Mobilé vormt het meest confronterende deel van het drieluik.
Dit is een meesterlijke en confronterende toevoeging.-?

Waar ‘HOOP’ en ‘LIEFDE’ de emotionele bovenstroom belichten, duikt ‘GELD’ in de rauwe, vaak onbesproken economische realiteit van het draagmoederschap voor de happy few.

Door de foetus fysiek te vullen met versnipperde dollarbiljetten, maak je het abstracte concept van “de commerciële baarmoeder” pijnlijk tastbaar.
Het kind is in dit werk niet langer alleen een biologisch wezen, maar letterlijk geconstitueerd door kapitaal.